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A caixa (La caja)

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A sus ochenta y siete años, el portugués Manoel de Oliveira sigue demostrando una vitalidad creativa inaudita, que le confirma, película a película, como uno de los grandes cineastas actuales y, quizá, de toda la historia. Para comprobarlo, basta ver esta singular tragicomedia coral, rodada en 1994, que adapta a la época actual una obra teatral de Prista Monteiro ambientada a principios de siglo.

La acción se desarrolla íntegramente en una callejuela peatonal de la humilde barriada lisboeta de Alfama. Ella será el escenario del cotidiano entrecruzarse de quince personajes, todos ellos de escasos recursos económicos, que simbolizan magistralmente todas las esperanzas, frustraciones y debilidades del ser humano. El motor de la historia es una miserable hucha de madera que recoge las limosnas que dan los transeúntes a un anciano invidente, y de la que viven él, su hija y el vago marido de ésta. El resto de los vecinos envidian la cajita del ciego. Por eso, cuando desaparece misteriosamente la hucha, estallará la tragedia.

Toda la película está planteada como un sainete dramático, de asumido estilo teatral, que disimula la sugestiva cámara de Manoel de Oliveira con un dominio impresionante del lenguaje cinematográfico. No le preocupan al cineasta portugués que se noten sus guiños descarados y sus incoherencias —el bebé que es una muñeca, el ciego que saluda a la cámara, la inverosímil pelea a navajazos...—; porque sabe que estos detalles esperpénticos —al igual que la fría resolución visual, la música fragmentaria, la elección singular de encuadres y movimientos de cámara...—, están al servicio de la gran baza del film: unos personajes memorables, perfilados con tiralíneas, e interpretados con una convicción apabullante. Es en este punto, siempre decisivo al valorar la categoría artística de una película, donde Oliveria demuestra que es un verdadero maestro.

Porque, además de decir bien, Oliveira dice mucho en esta parábola fílmica de apariencia menor; quizá sea por influencia de su agitada trayectoria personal, o de su visión octagenaria del desconcierto con que el mundo occidental llega a este final de siglo y de milenio... Pero el caso es que la mirada que lanza Oliveira al interior del hombre está cargada de una sinceridad, de una humildad y de una humanidad absolutamente cautivadoras. No oculta la realidad del sufrimiento, ni del pecado —también de los pecados de los pobres—, pero les da respuesta con valentía, apostando firmemente en favor de la esperanza, la comprensión y la caridad. Quizá resulte a veces demasiado comprensivo, como en el caso de la prostituta... Pero eso no empaña la amabilidad de su mirada, que se abre también decididamente a la trascendencia. ¿Quién no se sentiría interpelido por esa larga y maravillosa versión a la guitarra del Ave María de Schubert, a cargo del maestro Duarte Costa, que introduce Oliveira justo a mitad de la película? Yo, desde luego. J.J.M.

Director: Manoel de Oliveira. Intérpretes: Luis Miguel Cintra (El Ciego), Glicinia Quartin (La Vieja), Ruy de Calvalho (El Tabernero), Beatriz Batarda (La Hija), Diogo Doria (El Amigo), Isabel Ruth (La Vendedora), Filipe Cochofel (El Yerno), Sofia Alves (La Prostituta), Maestro Duarte Costa (El Guitarrista), Paula Seabra (La Embarazada), Miguel Quilherme (Hombre 1), Antonio Fonseca (Hombre 2), Rogiero Samora (Hombre 3), Tiago Henriques (El Nieto), Gilberto Gonçalves (El Disminuido). Año: 1994. País: Portugal / Francia. Producción: Paulo Branco, para Mandragoa Filmes, Gemini Films, La Sept Cínema, con la participación de IPACA, RTP, Canal Plus y CNC. Argumento: La obra teatral de Prista Monteiro. Guión: Manoel de Oliveira. Música: Isabel Ruth. Fotografía: Mario Barroso. Dirección artística: Isabel Branco. Montaje: Manoel de Oliveira y Valerie Loiseleux. Estreno en Madrid: 4-VIII-95 (Ideal). Distribuidora cine: Wanda Films. Duración: 93 minutos. Género: Drama. Público apropiado: Adultos. Contenidos específicos: V D.

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